书画界的重塑之旅：改造的力量与影响

说到改造，

想来是个褒义词，

多少有点进步的意思；

但在书画圈，

这可不是什么好词；

很多人爱书画，

有人愿意花时间研究，

有人愿意花金钱收藏；

以前收藏书画，

得花好多功夫，

到地摊上去淘，

到私人家里去收，

甚至到国外，

现在我们不用跑太多路，

也很少有人花功夫，

反正有著录，

有专家背书，

有各大拍场把关；

上：明赵雍（款）围猎图

下：明 黄懋冲 渭桥图

但现在有一种怪现象，

不同的拍场，

落款不一样，

名称不一样，

拍的却是同一件东西；

张葱玉先生，

傅熹年先生，

刘九庵先生，

等书画鉴定老先生们，

在书画辨伪的理论上，

把这种称之为：

「改」

渭桥图新增落款

将冷名头或小名头作者的书画，

改为名家作品；

或在没有名头的画本上，

添加假的名人落款或题跋；

这种没有任何书画艺术价值的方法，

完全是为了作伪欺人，

从中赚取差价；

就像某一件拍品，

2024年6月还是国外某拍场无款，

明代赵雍风格的十二条屏《围猎图》，

半年后的12月，

摇身一变，

成为落款为明代黄懋冲的《渭桥图》；

价格也猛涨5-6倍；

左：赵雍「狭弹游骑图」

右：李昭道（宋代摹本）「明皇幸蜀图」

然而我们看这件作品，

以设色人物呈现，

对比赵雍的「狭弹游骑图」，

用色浓艳，

人物神情单一，

毫无文人气；

而黄懋冲并无存世作品留存，

据记载，

其山水似小李将军（唐李昭道），

精绘事，

书法亦佳；

李昭道的山水画，

宋代摹本「明皇幸蜀图」可窥其大概，

于此件相去甚远；

还有一种怪现象，

老先生们称之为

「造」

字面意思就是伪造；

目前随着信息流通的发达，

一般都是有本的造，

成为本造或熟造

伪造者利用被造书画家的名气，

模仿其画法特点造假，

以出售牟利；

悬瀑林屋图 立轴 设色纸本 132×31.5 cm

成交价：RMB 4,715,000

就说最近的一件，

悬瀑林屋图；

号称是乾隆皇帝最受宠的，

院画师张宗苍的大作，

山水图(临泉高士)清 张宗苍 台北故宫博物院

立轴 纸本 水墨 138.1x64.3厘米

张宗苍，

每件作品必御题，

高龄入宫高产出，

《石渠宝笈》中收藏其画116幅；

其掌握宋元绘画之精髓，

山石皴法多以干笔积累，

林木间常用淡墨，

干笔和皴擦的手法相结合，

用笔丰润厚泽；

左：万笏朝天图 清 张宗苍 台北故宫博物院 立轴 纸本 设色 116.4x46厘米

右：拍品 悬瀑林屋图

整体构图及用笔

张宗苍构图紧凑，

用笔繁密浑厚，

拍品分布局促，

用笔滞弱；

左：张宗苍画局部 右：拍品 悬瀑林屋图局部

山石树木建筑

张宗苍山石以披麻皴为主，

浓淡层层相间厚重，

枝叶茂密层次分明，

建筑形制准确，

手绘线条自然，

人物比例协调；

拍品山石皴法淡墨潦草，

枝叶稀疏杂乱，

建筑人物比例错乱

构建坍塌；

落款

左 中 张宗苍落款 右：拍品 悬瀑林屋图 落款

比较三件落款，

张宗苍笔画横细竖粗，

松驰有度，

节奏紧凑；

拍品笔画犹豫，

结字紧张，

御题

左右：乾隆御题 中：拍品 悬瀑林屋图题跋

再看乾隆御题，

无论行书还是行楷，

行云流水，

一气呵成；

乾隆一生学赵孟頫之书体，

其沉稳也学得八成；

而拍品字体滞纳，

一堂色；

综上，

在书画圈里，

无论是收藏还是研究，

我们都要擦亮眼睛，

不要冲动，

多比较一下个人特点，

时代特征；

多想想其中的合理性；

毕竟，

捡漏还是要下真功夫的，

希望我们都能避免，

也有能力揭露，

并真正地改造书画圈中，

这种「改 造」行为～